紫萱是老孟家的正宫娘娘，平时很少露面，拍戏更是看心情，他估计自己没那么大的面子，所以压根就没想过找她；
“孟导，如果紫萱愿意，我当然没意见了，要不麻烦你帮我问问，时间真的很紧了！”
这是一个认真做电影的人，认识快3年了，老孟对陆阳还算了解，没那么多花花肠子，论起对电影的热诚，比之光头徐，要强得多！
这几年电影市场开始膨胀，除了孟轻舟、宁昊、陆传，鲜见有功力和作品都过硬的新导演，况且这三位出道多年，作品也层出不穷，早已算不得新导演。反倒是诸多行业外人士，打着自身在传统优势领域积攒下的资源和品牌价值，盯上电影这钻矿。
至于作品质量，那几个几乎没怎么受过电影教育以及压根不怎么懂电影语言的所谓“导演”鼓捣个两三个月出来的东西，能高到哪里去呢？
你以为人人都是昆汀，人人都是诺兰？就算是昆汀和诺兰，至少也是在碟片和电影院里泡出来的。
如果14年第一部《绣春刀》的品质不佳，大多数人也必然不会注意到“陆阳”这个名字。
不过老孟通过宁昊和祖风，倒是对他了解不少，甚至知道他是田壮壮的关门弟子。
在此之前，陆阳一共拍了三个长片：2010年的《盲人电影院》、2012年的《房车奇遇（后来改名叫前任告急》，以及14年的《绣春刀》第一部。
陆阳是电影学院导演系出来的，正经八百的根红苗正。从他发展的轨迹来说——视频助理、编剧、执行导演……一步一步这么干出来，踏踏实实，不折腾不浮夸，看着更像是一个专注于电影本身的匠人。所以《盲人电影院》是一定有他对电影的情怀在里面的。
《盲人电影院》像极了《天堂电影院》，都是讲放电影的故事，其中也有大量的抒情和写意的镜头，甚至包括一些配乐的风格。剧本很好，挺扎实，人物的性格以及不同角色之间的关系都能够很好的推动情节发展。
但是在有些方面的处理并不尽如人意。一是整体的叙事节奏比较松弛拖沓，再就是对于内容的把握不是很到位。众多人物纷纷登场，各自有各自的困惑和故事，虽然有陈语+老高能勉强把所有的角色穿起来，但是这种面面俱到的负面效应就是点而即止，角色的深度刻画就显得十分不足，于是乎诸多角色为了叙事的流畅只好放弃了一定的自我表达。
还好有台湾戏剧界的老戏骨金士杰撑场，把老高这个角色诠释的富有层次感，无论是对年轻时的怀念还是处理与陈语以及其他角色的关系，以及最后因老年痴呆症而导致的记忆缺失。通过金大爷不断变化着的眼神就足以让观众迅速将这个角色定位，那就是一个有故事、有丰富情感
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