法的灰色地带，人=贩=子妻子的怀孕，以及埋的副线教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法庭跟一般想象中威严庄严的人法庭也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本身都振聋发聩。

　　有法律问题（打拐法的不健全），也有伦理问题，更多的是法律和伦理的冲突，这个内核是非常多好莱坞电影的内核，其意义自不必说，陈-可-辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很深。人们也能看到这种思考产生的表达野心。

　　不过可惜的也在于此，太多想说的，反倒并不是都能说的好的。

　　影片用了差不多一半篇幅讲丢孩子和找孩子的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩子之后。

　　作为电影来说，这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是塞进去的东西太多，显得太仓促了。所以在镜头结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀孕而痛哭时，大部分人的反应是，啊，结束了！而有些人的反应却是，才以为刚开始。

　　很多人知道这个结束的意味，但不认可。

　　影片提出了非常多的问题，也试图做了一点探索。但并没有提供导演和编剧的思索。

　　只是泛泛带过，然后终结在一种奇妙的荒谬感。

　　诚然，这个设计很精彩，但这样一个主题的片子落点放在人-贩-子老婆的怀孕上，无论如何都算是一种有意识的玩弄技巧。

　　哪怕是结束在孩子带着一口安-徽普通话开始新生活上也好啊。

　　毕竟，这是一部曾用名为“亲爱的小孩”或者“打拐”的片子。

　　莫要为戏剧冲突走得太远而忘jì最初想表达的东西。

　　至于编剧，细节处自是动人。包括黄-渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片头在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计，包括小孩子去看溜冰那种小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距，包括小孩学方言的细节（之前郝-蕾一直希望小孩讲普通话黄-渤认为陕-西人的小孩就该讲陕-西话。最后找回来的小孩却讲一口安-徽普通话）。包括张-译守在黄-渤家门口，被黄-渤发现时闭上眼睛装睡然后给黄-渤发的那条短信。

　　至于这部片子中的演员，必须要用更大的篇幅来容纳一些溢美之词。

　　黄=渤对郝蕾饰演的鲁晓娟，有一句评价：“只是我认命。你不认命。”

　　太准确！

　　郝=蕾的美始终有一种不认命的决绝和凄婉。

　　记得她下楼的时候。黄-渤问她。“你说孩子被拐之后多久才叫她妈妈的呢？”她回头看了一眼，千言万语在这一眼，愤怒。悲伤，绝望，痛苦，怨憎，和无奈，终于她什么也没说地转身下楼。

　　记得她在那个互助大会上，面对张-译说，“请鲁晓娟分享一下。”一阵沉默。沉默是最

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